31.辩论是现代社会最受欢迎的达成共识的途径，“真理越辩越明”。但如果辩论双方心怀强烈的爱憎情感，往往就会听不进对方的意见，反而沿着偏见的道路越走越远，这时双方的辩论就不是在追求真理，而是在千方百计地保护自己的私利。在公共政策的辩论中，有效避免双方越说越僵的机制就是___________，如果公众以理性、客观和冷静地第三方身份进行仲裁，而不是以情绪化的狂热偏袒一方，将有可能使公共政策的决策更加接近所辩论的事务的事理。舆论对辩论双方明晰、细化和修正自己的方案是一种积极的“压力”，谁在争论中出口伤人或刻意隐瞒，不管他说得多么头头是道，都已经先在公众的眼里成了不值得尊敬和信任的人。填入横线部分最恰当的一句是（  ）。

金融衍生产品是与金融相关的派生物，通常是指从原生资产派生出来的金融工具，具有的特点有（ ）。I跨期性II联动性III不确定性IV零和博弈

关于中国古代农业发展，下列说法错误的是（ ）。

某厂区有多个宿舍区和车间，住在A宿舍区的员工都不是纺织工，因此在A车间工作的员工有一部分是不住在A宿舍区的。为了使该推理成立，必须补充下列哪项作为前提条件？（ ）

37.经济效益要服从社会效益，市场价值要服从社会价值，这是所有文艺工作者和从业人员应该时刻牢记的原则。应该看到，收视率造假带来的“破窗效应”，已经大大伤害了行业的公信力，主管部门和各地方台不可能认识不到这一点。但问题在于，一些地方台对于提升作品质量兴趣索然，倒是一心想把影视剧市场当成“提款机”，导致种种积弊，进一步恶化了影视圈环境、降低了服务水平。这段文字意在说明（  ）。

某校下午2点整派车去接教育局领导甲某作报告，往返须1小时。甲某在下午1点整就从教育局出发步行向学校走来，途中遇到接他的车，便坐上车去学校，于下午2点40分到达。那么汽车的速度是甲某步行速度的（  ）倍。

40. 经典作品翻拍是为了传承经典，但劣质翻拍作品只是破坏性诱变观众对经典的期待与热爱。相当一部分人热衷于翻拍，不过他们并不是想传承经典，而是想利用翻拍减少创作和宣发的成本，从而降低投资风险。制不出佳酿，妄想利用“旧瓶”的热度卖“浊酒”的投机客，根本无心锤炼剧集，最终导致观众对这样的翻拍剧不买账。经典翻拍需要创作者在秉持对观众的诚意和对原作敬意的同时更要敢于破局，对艺术作品而言，创新是生命之源，若影视创作只是一味地从经典中榨取养分，最终只能导致原创力缺乏甚至丧失。毕竟，聪明的经典翻拍是站在巨人肩膀上向上攀登，要拍出 新意和个性就更难，这实际上是对原创力更大的挑战。因为，唯有推陈出新再造经典才能解决经典翻拍饱受诟病的问题。最适合做该段文字标题的是（ ）。

互联网时代，客服愈发成为企业形象的“代言”、品牌美誉的“前台”。客服以服务用户为本位，就会想用户之所想，急用户之所急，专注于回答用户咨询、解决用户投诉、安抚用户情绪，以此来提升用户体验，树立企业在用户心中美好形象；若以服务企业为本位，就容易“多一事不如少一事”，只要小事不闹大，不给企业找事，就可以不管它。问题没有变成麻烦，客服貌似“赢”了当下，但企业却输了未来，外包公司也背上骂名。要想“三赢”，企业就必须让客服回归服务用户的本位。这段文字意在强调（ ）。

表面大喊简政放权，遇到关键环节却不放手；誓言补齐民生短板，该上马的项目却迟迟不开工……日常生活中，类似这样“调门高，落实少”的现象，让工作遇阻，让群众不满。为什么一些领导干部喜欢“唱高调”？对此，有专家分析，这些领导干部之所以不愿意扎扎实实地开展工作，是因为动动嘴皮子显然更容易。以下哪项如果为真，不能支持上述专家的观点？（ ）

36.海外经典翻拍剧不应该、实际上也不可能成为国内影视剧市场的主流。原作品成功的关键不仅在于其世界性，更在于其民族性，即首先要将故事置于特定的现实社会基础之上，再来谈作品的影响力。这种“民族性”，既包括各国不同的历史文化背景、社会普遍认知和审美取向等宏观层面的支撑，也包括表达习惯乃至关键道具等微观层面的丰满。甚至，在表演、拍摄等方面，各国从业者所受的教育和训练，以及不同的市场形成以来得到的反馈和调整，都存在很大差别。　　这段文字意在说明“海外经典翻拍剧”：

当然，也有一些人担心，电视节目运用现代化的视听手段，是否会_____，降低观众对表现对象——传统文化的关注度。这种担心有一定道理，但在笔者看来，所谓传统文化的现代表达就是摆脱生硬且_____的说教套路，而将艺术审美与娱乐表达融合的全新呈现。依次填入划横线部分最恰当的一项是（ ）。

28.一些人对传统文化的理解存在误区，认为凡是老祖宗传下来的文化遗产，就不能有丝毫的改变，必须在当代______得到传承。这种认识或许有助于______传统文化的经典性，但这也决定了传统文化只能被小众欣赏。这名为保护传统，实则______了传统与现实，终将使得传统文化被历史尘埃所湮没。依次填入画横线部分最恰当的一项是（ ）。